评金马提名：内地电影占尽优势 港片一切尽失

第51届金马奖海报

文/木卫二

第51届金马奖公布了入围名单，《白日焰火》（8项入围）、《推拿》（7项入围）成为了最大赢家。《白日焰火》是票房口碑双丰收的杰出代表，《推拿》则刚拿到龙标，是第六代导演的努力坚持。

但对提名的整体表现上，内地电影占尽优势，台湾电影做适当补充，而香港电影一切尽失。最大黑马则归属于《一个勺子》， 陈建斌 导演的这部处子作，无论故事还是海报，基本属于独立完成，无人知晓。至于坊间看好的《亲爱的》和《军中乐园》，它们并没有相应的实力体现。

最佳影片：仅一部商业片，金马坚持推陈出新

最佳影片方面，《白日焰火》黑色迷人，《推拿》心悸不宁，《一个勺子》低调神秘，《黄金时代》精致文艺，充分体现了华语电影的多样化制作，艺术含量相当的高。内地电影的强势表现，估计又要引发岛内一部分声音不满，在他们看来，这些电影的好或者坏，那跟台湾都毫无关系。

联系到《黄金时代》也完全是在国内进行实地取景拍摄，那么，无论资本投入还是明星资源，华语电影工业的重心完全归属于大陆，这点已经是无可逆转的潮流大势。即便《白日焰火》取得过亿票房，它们要么是艺术片，要么是文艺片，甚至是独立电影。对金马奖而言，它们钟爱这些彰显个人风格的作者电影，同时更能凸显评委的独特口味，最好的例子莫过于去年《爸妈不在家》和《郊游》的获胜。放在奥斯卡或 金像奖 的大样本投票当中，它们绝对没有胜出的可能。

不少人批评金马奖的口味有老迈和保守之嫌，然而，正如去年陈哲艺能最终登台，今年五部最佳影片提名，《白日焰火》也不过是刁亦男的第三部长片，《一个勺子》则是导演的第一部长片，按照一般电影节展的路数，这样的推陈出新，几率已经大得吓人。换到最佳导演的提名选项，还有一位赵德胤，新面孔的比例依然不低。

最佳导演：肯定两岸三地忠于自我的电影作者

《一个勺子》没有拿到最佳导演提名，但它还是牢牢拿下了最佳新导演提名。顶替出现的是《冰毒》的赵德胤（32岁），《闯入者》的 王小帅 。赵德胤作为缅甸华裔，他的提名除了能体现金马奖的大华语电影概念，同时也是对台湾独立电影的一种肯定。尤其是如果看过赵德胤《归来的人》，成本有限，风格写实粗糙，它跟《冰毒》出现在 南京 的中国独立影像展也不会令人感到意外。值得注意的是，《冰毒》也仅仅入围了最佳导演这一项提名，可见赵德胤予人的深刻印象。

《闯入者》入围了 威尼斯 竞赛，但空手而归。相比参加柏林竞赛并获奖的《白日焰火》和《推拿》，即便被称为王小帅的回勇之作，它在提名总数上显然要弱上一把。尤其是吕中没能提名最佳女主角，似乎也让人疑心，这部电影的实际成色到底如何。好在，最佳导演提名还是令人相信，金马奖肯定了王小帅的坚持和探索，如同刁亦男穿越了迷雾，娄烨依然藏身于阴影，乃至于 许鞍华 依然选择忠于自我，马志翔的初生牛犊不怕虎。可以说，在最佳导演提名上，金马奖告诉两岸三地所有人：何为真正的电影作者。

表演奖项：明星分配合理，充满话题

演员表演奖项上，由于金马奖有隆重盛大的颁奖典礼，提名选择上不免会给人一种明星本位的错觉。试看最佳女主角提名，台湾的陈湘琪（《回光奏鸣曲》）和 桂纶镁 （《白日焰火》），内地的 巩俐 《归来》、 汤唯 （《黄金时代》）和 赵薇 （《亲爱的》），分配合理，充满话题。香港女演员由于断层严重，基本已经没有适龄人选。巩俐戏份完整且出彩，但成就已然太高。赵薇牺牲颇大，可是戏份只有半截。而如果单就个人口味，桂纶镁和汤唯的提名都不甚合理。前者业已拿过金马奖，更多是作为台湾当红电影女演员而存在。至于汤唯，她根本就没能揣摩出萧红的魅力和神韵，从第一个镜头开始就不断破功。

最佳男主角上， 刘青云 （《扫毒》）和 张震 （《绣春刀》）的提名同样是败笔，《扫毒》是部滥调之作，时效性也缺乏。烂片当然可以出好演员，可是对刘青云而言，这样的提名同样是一块鸡肋。 张震 是很有戏的演员，可是放在《绣春刀》，他几乎没有任何的表情变化，至于痴心汉的苦情角色，同样是剧作上的败笔。相比之下，陈建斌大概是今年金马奖第一人（最佳影片、最佳男主角/配角、最佳改编剧本），他的表演征服了所有的复审评委。永濑正敏，他提供了华语电影演员以外的表演风格，也是一种新鲜存在。至于 廖凡 ，有柏林影帝的头衔加持，谁都相信，他会是这个奖项的头号人选。

男女配角上，像 吴孟达 、 金士杰 和 鲍起静 的存在基本就是敬老，可以说表演难度太低。同样难度低的还有 郝蕾 ，有人说，她凭借《黄金时代》的角色提名，还不如《亲爱的》，但说实话，无论依靠哪部电影，不过动用了她两三成的表演功力。也有人需要这样的舞台，提名最佳女配角的 万茜 （《军中乐园》），她是古装片《柳如是》的女主角，这次终于有了更大的舞台。最佳新演员有万众瞩目的新谋女郎 张慧雯 ，来自《归来》，不用多说，前途被人看好。另一个则有些特殊，来自《推拿》的张磊，她本身是一名盲人，在电影里面有令人惊诧的表现，但这很可能是她人生中唯一的一次电影表演。一个奖项里面，能同时体现光明与黑暗，这大概也是金马奖的一大魅力。

金马奖迎来小年：香港电影表现平平内地独立电影提名即胜利

对内地独立电影而言，这届金马奖简直是大获全胜。忻钰坤（30岁）的《殡棺》和李霄峰的（36岁）《少女哪吒》在圈内已经广受好评。前者拿下了FIRST青年电影展的多项大奖，后者则入围了釜山电影节的新浪潮竞赛。除了入围最佳新导演，它们还双双入围最佳改编剧本，前途不可限量。同时，这也佐证了内地电影圈流传许久的名言：只要你手上有好剧本，那就别怕出不来。

最佳纪录片和最佳短片上，顾桃的《犴达罕》、周浩的《棉花》、耿军的《锤子镰刀都休息》，它们的出现同样令人惊喜。过去几年，独立电影圈涌现出不少优秀导演以及纪录片创作者，然而，由于相关影展被取缔，这些作品始终不太容易为普通观众接触到，主流媒体也鲜有提及。此番得到金马奖的提名肯定，这已经是一大胜利。

而综合各方面消息，张猛的《胜利》（0提名，上海国际电影节评委会大奖），张秉坚的《东北偏北》（2提名，东京国际电影节亚洲未来单元），徐昂的《十二公民》（0提名，罗马国际电影节竞赛单元）大概称得上遗珠，值得大家关注。刚入围东京竞赛的李睿珺新作《家在水草丰茂的地方》，无从得知它是否报名。 张艺谋 首次报名金马的《归来》，实际上，他二十年前就过了需要金马肯定的阶段，所以并不存在得失。至于香港的陈果和 彭浩翔 ，他们已经没有了翻身的机会，只能留待香港电影金像奖。

由于经历了金马50盛事，加上 张艾嘉 从 侯孝贤 手里接过了金马组委会主席的旗帜。有人不免期待，金马奖能否表现出一些新迹象。实际上，一切流程照旧。单从提名入围名单而言，每年华语电影都有大小年，相比去年的大阵仗，哪怕是有许鞍华或娄烨，今年金马奖在关注度上确实会弱上一些，“独立时代”的色彩更加浓厚，令人疑心是否会重演第48届（张艾嘉担任评委会主席）和第49届（《神探亨特张》登顶）的状况。真正的变化可能是初审评委的数量增加，以及，终审评委换了完全不同的一拨人。要知道，有时候换掉几个评委人选，那么，那一年的金马奖获奖名单就会完全不一样。

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